⊙楊心一

    中國已成為世界第一大藝術(shù)品市場！

    國際權(quán)威藝術(shù)品信息公司Artprice最新統(tǒng)計表明，2010年中國已成為世界第一大藝術(shù)品市場。與此同時，滬深兩市總市值維持在20萬億元左右的規(guī)模，據(jù)美國BIG投資公司稱，約占全球股市市值份額7%以上，超越日本位列第二。

    環(huán)顧中國藝術(shù)市場發(fā)展簡史，從1994年中國第一家拍賣公司嘉德拍賣成立到2005年保利、匡時等當今中國藝術(shù)品市場上舉足輕重的拍賣公司的興起，中國已有近500家藝術(shù)品拍賣公司，一級市場畫廊數(shù)量已超過1600家，發(fā)展速度和數(shù)量堪稱驚人。目前國內(nèi)拍賣門類除了傳統(tǒng)的國畫、油畫、版畫、雕塑，還涵蓋了瓷器、影像、錢幣、珠寶、奢侈品等板塊。根據(jù)文化部文化市場司發(fā)布的報告，2009年我國一級和二級藝術(shù)品市場包括拍賣業(yè)、畫廊業(yè)、博覽會以及民間的藝術(shù)品交易在內(nèi)的總成交額約為1200億元；而歐洲藝術(shù)基金會的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2010年中國藝術(shù)品和古董公開交易額已逾900億元，占全球市場份額的23%(美國在藝術(shù)品和古董交易總額方面仍居第一，占全球市場的34%)。如果，根據(jù)藝術(shù)品市場交易的“四六法則”(即二級公開市場通常僅占藝術(shù)品市場交易總額的40%，其余60%為一級私下交易市場)推算，2010年中國藝術(shù)品和古董交易總額已超2000億元。中國第一顯然是無可爭議的。但是，值得追問的是，這個第一形成的主要原因是什么？

    筆者認為，當今中國藝術(shù)品交易地位的形成主要基于以下三個方面的因素。首先，從國際藝術(shù)品市場發(fā)展規(guī)律來看，以一國人均GDP為指標，超過3000美元時會出現(xiàn)收藏藝術(shù)品趨向，達到5000至8000美元時進入藝術(shù)品收藏快速增長期，而發(fā)展到1萬美元以上時則會出現(xiàn)系統(tǒng)的收藏行為。2010年我國人均GDP達到4361美元，一線城市早已超過這個數(shù)字。所以，中國正處在收藏向快速增長期邁進的過渡階段。其次，隨著社會財富總量的增長，人們用于配置藝術(shù)品的消費額也日益增加。巴克利銀行(Barclays Bank)曾指出，機構(gòu)投資者和財富階層在藝術(shù)品上資產(chǎn)配置的合理比例應(yīng)為5%。同時，根據(jù)梅摩藝術(shù)品指數(shù)的研究，藝術(shù)品市場的增長率為GDP增幅率的1.2倍。在金融危機爆發(fā)，全球經(jīng)濟陷入低迷的大背景下，中國經(jīng)濟逆勢上揚，GDP增長率連年保持在9%以上，2010年更達到10.3%，位列世界第二大經(jīng)濟體。而同為藝術(shù)品交易大國的英國，2010年GDP增速僅為1.3%，美國的2.9%也已是其自2005年以來的最快增速。英美兩國的藝術(shù)品市場的增長也變得遲緩。再次，近年來，國家政策也逐步向文化產(chǎn)業(yè)傾斜，使得文化產(chǎn)業(yè)成為資本市場的投資新熱點。

    相比于中國市場的井噴式發(fā)展，縱觀全球藝術(shù)市場的發(fā)展則“緩慢”許多。美國的經(jīng)驗來自于：上世紀中葉，美國逐步取代法國成為世界藝術(shù)品交易的中心，不僅得益于兩次世界大戰(zhàn)對歐洲大陸的重創(chuàng)，同時，在近一個世紀的發(fā)展過程中，藝術(shù)品投資的法律、稅收等相關(guān)機制也日臻成熟，藏家也能保有較高的收藏水準。然而，在短短的16年間，中國藝術(shù)品拍賣市場從起步躍居世界第一的位置，人們不禁要問，藝術(shù)品拍賣乃至整個藝術(shù)品交易市場是否存在“泡沫”？

    認同泡沫論者會主張，在中國藝術(shù)品市場，包括一級與二級市場，其交易的絕大部分為中國本土藝術(shù)品，且買家也以中國人為主，整個交易環(huán)節(jié)基本上都是中國人自己在“玩”，某個層面上缺乏國際性。且近年來，蘇富比、佳士得等主要國際拍賣行逐漸將中國板塊藝術(shù)品交易的重心由傳統(tǒng)的紐約、倫敦轉(zhuǎn)移到了中國香港。但是，筆者認為，通過參考上文列舉的四六法則、GDP增長、及人均收入的水平，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國藝術(shù)品市場不是單純的復(fù)制西方的思路。我們應(yīng)該能對中國藝術(shù)品市場可持續(xù)發(fā)展保有信心。中國藝術(shù)品市場勇奪第一不是“泡沫”的堆砌，而是中國藝術(shù)品市場自身發(fā)展狀況的硬實力展現(xiàn)。

    筆者認為，支持中國藝術(shù)品市場高速發(fā)展的動力主要來自于恢復(fù)性成長和自發(fā)性成長的相互配合。一方面，恢復(fù)性成長是指從新中國建立到1994年第一家拍賣行的建立經(jīng)歷了45年之久，直至20世紀末中國藝術(shù)品市場才逐步完善起來，沉寂了近一個世紀的藝術(shù)品交易在十幾年間的復(fù)蘇并飛速發(fā)展實屬必然。另一方面，自發(fā)性成長是指中國藝術(shù)品市場的發(fā)展并沒有拷貝西方藝術(shù)品市場的發(fā)展模式，而是另辟蹊徑走出了自己的特色，通過藝術(shù)品交易的門類就可見一斑。中國近現(xiàn)代書畫、佛像、文房、玉器等板塊，乃至?xí)r下大熱的犀角、沉香無一不反映了中國藏家對傳統(tǒng)藝術(shù)的認同和品位。加之金融危機爆發(fā)以來，大量西方藏家紛紛出手藏品，使得拍賣市場中集中涌現(xiàn)了大批高質(zhì)量藝術(shù)品，特別是高質(zhì)量的中國藝術(shù)品，從另一個側(cè)面激發(fā)了中國拍賣市場的潛力。