??? 文/吳松君

??? 在中國(guó)繪畫鑒定中，最古的作品和近、現(xiàn)代的作品較難鑒定。因?yàn)榍罢邆魇罉O少，無(wú)從比較。后者距現(xiàn)在時(shí)間太近，存世又較多，偽作和原作在時(shí)代風(fēng)格上并無(wú)二致，甚至連供參考的輔助條件也不復(fù)存在。但只要善于學(xué)習(xí)，多看多比較，是終究能做到真?zhèn)握讶坏摹?/p>

??? 中國(guó)繪畫之鑒定是一門鑒賞、批評(píng)、審定相結(jié)合的專門學(xué)問(wèn)，也是一項(xiàng)專門鑒賞、批評(píng)、審定繪畫作品的實(shí)際工作。它與單純的鑒賞和批評(píng)不同。鑒賞是一種較普通的藝術(shù)欣賞活動(dòng)，主要是審美；批評(píng)是一種專業(yè)的社會(huì)科學(xué)理論，主要是品評(píng)；而繪畫鑒定是一種專門的社會(huì)科學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，主要是鑒別。但鑒定工作和鑒賞、批評(píng)有著緊密的聯(lián)系，首先它需要較高的鑒賞水平和批評(píng)能力，要能正確分析、比較、評(píng)價(jià)、判斷作品的高低、真假和精粗、美惡，但是分辨作品的真?zhèn)螀s是它的任務(wù)和目的。繪畫鑒定也是一項(xiàng)鑒賞、批評(píng)、審定相結(jié)合的藝術(shù)綜合研究工作。

??? 繪畫鑒定不是為滿足個(gè)人精神需要的審美欣賞，也不是為指導(dǎo)創(chuàng)作與欣賞的理論批評(píng)，而是為文物、博物以及美術(shù)史研究和市場(chǎng)流通服務(wù)的基礎(chǔ)性審定工作。它試圖以科學(xué)分析方法鑒別古代書畫的真?zhèn)?、高低、精粗、美惡，為鑒賞批評(píng)、收藏交流，為繼承學(xué)習(xí)研究中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，提供準(zhǔn)確可靠、真實(shí)而豐富的材料依靠，這就是繪畫鑒定的重要意義和作用。

??? 繪畫鑒定的性質(zhì)是純客觀的冷靜判斷、分析，如同科學(xué)研究一樣，不帶任何主觀感情色彩，不抱任何思想政治立場(chǎng)和階級(jí)偏見(jiàn)，實(shí)事求是，讓材料證據(jù)說(shuō)話。運(yùn)用辨證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)原則指導(dǎo)繪畫鑒定，這樣才能明斷真假是非、高低精粗，才能去偽存真。

??? 要學(xué)會(huì)鑒定，應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地對(duì)真跡、贗品進(jìn)行不斷地比較和分析，要具備歷史、美學(xué)、文學(xué)甚至自然科學(xué)等廣泛的知識(shí)，雖不要求鑒定者能動(dòng)筆創(chuàng)作，但鑒定者必須對(duì)中國(guó)繪畫創(chuàng)作的基本知識(shí)和基本規(guī)律以及繪畫工具材料、裝潢手段等，十分熟悉了解，而對(duì)中國(guó)繪畫史更是必須精通。這是作為繪畫鑒定家必備的基本條件。

??? 個(gè)人和時(shí)代風(fēng)格是關(guān)鍵

??? 中國(guó)繪畫鑒定的主要依據(jù)是作品本身的個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格。個(gè)人風(fēng)格是由畫家個(gè)人的思想、性格、修養(yǎng)、審美趣味、習(xí)慣愛(ài)好等多種因素形成的。因此他們使用的工具、材料也會(huì)各不相同，運(yùn)筆的緩急、輕重、用力的大小、分寸，著力點(diǎn)的分布，筆鋒轉(zhuǎn)折的節(jié)奏等等也各有其妙。再者在作品的取材、主題、構(gòu)圖、形象造型、衣紋組織、皴法、筆墨色彩處理等等表現(xiàn)手法方面還會(huì)各具特色。所以根據(jù)這些個(gè)人風(fēng)格可以判斷鑒定出作品的作者。

??? 時(shí)代風(fēng)格離不開(kāi)它的時(shí)代背景，它與當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)思潮、物質(zhì)生活、地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等條件密切相關(guān)，不同的時(shí)代繪畫有不同的風(fēng)格。如宋元以前繪畫多宗教題材，壁畫盛行，畫家都是站著畫，就是在絹素上作畫也多繃在框架上，立者畫。大約從宋代開(kāi)始，將紙絹平鋪在桌子上作畫的方式才漸漸興起來(lái)。這種平畫和立畫的用筆角度、用筆力度顯然不同，產(chǎn)生的筆墨效果自然兩樣。宋元以前線條末脫離“刀筆線條”的風(fēng)范，中鋒用筆為正宗，線條講究粗細(xì)一致，力量含蓄，“轉(zhuǎn)彎要暗過(guò)”，富于彈性。南宋陸續(xù)開(kāi)始出現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫、干濕濃淡、輕重快慢的富于變化的線條。明清時(shí)代文人畫極盛，多自我情感抒發(fā)，筆墨風(fēng)格更是多樣。山水畫在隋代之前不講比例，“人大于山，水不容泛”。北宋山水多取中原景色，南宋山水多是“剩水殘山”，江南景色。唐宋繪畫刻意經(jīng)營(yíng)，嚴(yán)謹(jǐn)，燦爛。元明后的文人畫講究“談雅清逸”，講筆情墨趣，忘形得意。五代、北宋花鳥畫尚寫生，元明之后尚寫意等等。這些表征僅是時(shí)代風(fēng)格的概括舉例。時(shí)代風(fēng)格體現(xiàn)在繪畫題材、主題、比例透視、筆墨手法、制作技巧等各方面。由于時(shí)代不同，思想、生活、物質(zhì)材料、審美觀點(diǎn)、表現(xiàn)手法等等都會(huì)不同，將影響、改變繪畫的各種構(gòu)成因素，從而形成不同時(shí)代的不同繪畫風(fēng)格。

??? 繪畫中所出現(xiàn)的服飾裝束、器物用具、風(fēng)俗禮儀等，往往與歷史制度和社會(huì)風(fēng)尚有關(guān)，所反映的時(shí)代特點(diǎn)更為鮮明。宋郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志——論衣冠異制》曾專論這方面的問(wèn)題，可見(jiàn)自古以來(lái)，鑒定家對(duì)此以十分注意。

??? 繪畫的裝潢形成也有時(shí)代風(fēng)格，如北宋人常畫高頭大卷，清代道光年間時(shí)興扇面。書法印章也有時(shí)代風(fēng)格，如明代風(fēng)行小楷，清代康熙以后時(shí)興“館閣體，宋代印章形狀多樣，有鐘型、鼎型等等。所以，根據(jù)時(shí)代風(fēng)格來(lái)鑒定作品的歷史較為可靠。