那些畫連環(huán)畫的手

《投資者報》記者 肖妤倩

如果不知道“轅門射戟”，應該知道“真假美猴王”；如果不記得“單刀會”，應該記得“哪吒鬧?！?；如果不知曉“火燒新野”，應該聽過“蟠桃宴”……

如果你是連環(huán)畫的粉絲，應該在《三國演義》和《西游記》里看過這些場景的插圖，這些歷史里的記憶，沒有被幻化，它被眾多工筆神將們描摹在紙上。

《三國演義》也好，《西游記》也罷，再或是《紅樓夢》，以其為題材的連環(huán)畫從上個世紀50年代開始就層出不窮，它們背后有無數(shù)只神筆之手一直沒有停止戰(zhàn)斗。

雖然他們不是征伐開疆的徐達，也沒有萬軍之中拿下城池的豪邁，但是也有自己的武器，那就是他們的筆墨。

誰言畫筆無用，筆下亦顯英雄。

一套三國

群策群力的《三國演義》連環(huán)畫，集大家之所長，上海人民美術(shù)出版社1957年第一版印刷，一共60冊，之后身價與日俱增。

1999年在武漢舉行的連環(huán)畫拍賣會上，全套第一版《三國演義》成交價為1700元，2001年，由北京中國書店海王村拍賣公司舉辦的大型連環(huán)畫拍賣會上，全套第一版《三國演義》的成交價達12000元，比6000元的拍賣底價整整翻了一番。目前，該套連環(huán)畫有價無市。

《三國演義》的背后是一群創(chuàng)作大家，其中就有戴敦邦。

在連環(huán)畫收藏界，戴敦邦或許并不是最搶手的，但是他筆下的那些古典名著中的人物肖像圖卻成為佳話。大到單幅《紅樓夢》、《水滸傳》、《聊齋志異》中的人物插畫，小到方寸之間的《牡丹亭》紀念郵票，以及巴掌大小的《三國演義》、《封神演義》、《聊齋志異》系列舊版小人書。

他的畫作有著戴式風格，在創(chuàng)作漢朝以前的歷史題材的畫時，從構(gòu)圖的裝飾性和黑白的處理上，都盡量吸收畫像磚的藝術(shù)形式，戴說，“這樣易使人感到有歷史的時代感，也是內(nèi)容和形式的一種統(tǒng)一?！?/p>

這樣的作品信手拈來：1979年《蔡文姬》由浙江人民出版社出版，該作品最早刊登于《工農(nóng)兵畫報》（《富春江畫報》的前身）。無論是場面調(diào)度還是細節(jié)刻畫，再或是人物情態(tài)表現(xiàn)，都極具感染力，是戴借鑒畫像磚形式用于連環(huán)畫創(chuàng)作的巔峰之作。

1980年，《三國故事》創(chuàng)作的短篇《草船借箭》，為人民美術(shù)出版社出版；與施瑞康、戴紅杰、戴紅儒合作的《三國歸晉》，1984年由陜西人民美術(shù)出版社出版，該作品大概是戴敦邦唯一一部《三國演義》題材的單行本長篇連環(huán)畫，其風格延續(xù)了七十年代以來的黑白畫法，堅實、厚重。

戴的人物畫風采，在上海古籍出版社出版的《戴敦邦繪紅樓夢人物集》中能一一領(lǐng)略。

其連環(huán)畫代表作品還有：《一支駁殼槍》、《水上交通站》、《大澤烈火》、《蔡文姬》、《黛玉焚稿》等，彩色連環(huán)畫《陳勝吳廣》、《逼上梁山》、《戴敦邦新繪長恨歌》等在國內(nèi)外獲獎，其中，《逼上梁山》連環(huán)畫（16幅彩繪）原稿，在2004年北京榮寶齋第47期藝術(shù)精品拍賣會上，以22萬元成交。