“古董是成人的玩具，”收藏家羅士俊對于古玩的最大樂趣在于修正：“不怕買錯物件，只要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，修正的過程就是學(xué)習(xí)進(jìn)步的過程。”他從不把贗品丟棄或毀滅，而是擺在家里顯眼的地方作為負(fù)面教科書，不斷提醒自己也提醒身邊愛好收藏的朋友——收藏古玩，是與贗品仿制者的貓鼠游戲。

    撿漏淺絳彩帽筒

    現(xiàn)在要在古玩市場上撿漏是很難的，機(jī)會只屬于有準(zhǔn)備的人。有一段時間，羅士俊對淺絳彩特別感興趣，沒少埋頭研究。“淺絳彩是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初景德鎮(zhèn)彩繪瓷器中引人注目的一個亮點(diǎn)。它將國畫中的淺絳技法引入瓷器彩繪中，注重筆墨情趣，畫面清新淡雅，將詩書畫印自然地與瓷器融合，以淺淡的赭料，展現(xiàn)雋永、飄逸的畫面，文化含量特別高，尤其受文人雅客的喜愛。但它有一個致命的弱點(diǎn)，由于彩料比較稀薄，畫面容易脫落，所以傳承到現(xiàn)在，完好的淺絳彩瓷已經(jīng)很難見到了。”說到這里，羅士俊給記者展示了他的一對淺絳彩帽筒。

    “很多年前，我在一個古鎮(zhèn)的古玩店里偶然間看到一對帽筒很雅致，青山綠水自然從容。帽筒完整，落款稍有磨損，只認(rèn)得出‘王友□’幾個字。從畫面的用筆技法上，可以確認(rèn)是一位大家，落款處‘王友□’幾個字值得細(xì)細(xì)揣摩，模模糊糊似是而非。我一直反復(fù)觀察推敲，最后斷定是‘汪友棠’三個字！”

    汪友棠是明末清初人，淺絳彩瓷大家，晚于程門，早于珠山八友，人物、山水、花鳥樣樣俱精。“我裝模作樣地跟他討價還價，最后以2800元不動聲色地買了下來?；丶乙院螅覍@對帽筒進(jìn)行了全面甄別，最后得出結(jié)論，確是汪友棠真品。”羅士俊不無得意地說。

    “每個藏家都會買錯東西，每買一次錯你必須要很用心思考。我曾經(jīng)在古鎮(zhèn)上買過一個假瓷器，回家后才發(fā)現(xiàn)是贗品，第二天找店主去退，他不肯，說要不你再拿幾件東西吧。后來我把買錯的物件都擺在家里，就像教科書一樣學(xué)習(xí)，研究贗品仿制已經(jīng)發(fā)展到什么程度了，其實(shí)仿制者也在不斷研究如何提高仿制技術(shù)。知己知彼百戰(zhàn)不殆，這就像藏家與贗品仿制者的貓鼠游戲。”羅士俊說。

    雞血石收藏成規(guī)模

    羅士俊上世紀(jì)90年代因?yàn)榻?jīng)常去昌化收購核桃，所以也對雞血石逐漸喜愛起來。“那時候純粹是喜歡雞血石艷麗的色澤。2002年，有一次我在山上看到了一塊品相極好的田黃雞血原石，重約三四公斤，當(dāng)時賣家開價7000元人民幣，我覺得貴了，猶豫之中便下山了?；厝ヒ院蟛璨凰硷埐幌?，覺得錯過了這么漂亮的原石，恐怕以后再也遇不到了。于是打電話給賣家，讓對方輾轉(zhuǎn)幾百公里給我送來，當(dāng)時賣家還抬高了價格呢……如今很多拍賣公司找我賣這塊石頭，我怎么會舍得呢？”

    雞血石成為藏家掌中的玩物，可以追溯到乾隆以后。由于它的溫潤、美艷，歷來和福建田黃齊名，被尊稱為“石后”。“1972年，周恩來總理以一對雞血石章作為國禮贈送給當(dāng)時的日本首相田中角榮，從此雞血石風(fēng)靡海外，成為各國石迷追逐的對象。近年來雞血石更是出現(xiàn)了前所未有的漲幅，小小一方能看得上眼的雞血石都在十萬元以上，好的則超過百萬。究其原因，在于它的資源枯竭以及收藏投資者的猛增。”羅士俊的雞血石收藏已初具規(guī)模，其中不乏精品。“我有一對雞血石章，收藏于上世紀(jì)90年代初，血色不多，但非常討巧，恰如一對飛舞的鳳凰。不僅形巧，而且它的血色還非常艷麗鮮活，在白玉地的襯托下，鳳凰飛舞，栩栩如生。盡管已經(jīng)收藏多年，但其血色始終美艷如初。每每拿出把玩都愛不釋手。”

    “最近，我去了一趟昌化。因?yàn)橘Y源匱乏價格飛漲，原先一些邊角料、廢棄料也充當(dāng)上好的雞血石在賣，有的還以假石料上工業(yè)顏料冒充雞血石，甚至還有將粉碎的石粉添加工業(yè)染料再塑后蒙騙藏家的。”羅士俊說：“那些你能看得上眼且價格便宜的雞血石一定是假貨?，F(xiàn)在好的雞血石其價格不是一般藏家所能承受的。對于普通雞血石藏家來說，退而求其次，收藏一些好的巴林雞血石也是一種樂趣。”

    現(xiàn)代陶藝價值待重估

    除了瓷器、雞血石之外，現(xiàn)代陶藝收藏也是羅士俊的重要收藏門類。“收藏古玩門檻高，考驗(yàn)眼力是主觀因素，還存在存世稀少的客觀因素，根本沒有那么多老物件讓你收藏。”羅士俊也因此把目光投向了現(xiàn)代陶藝。“陶瓷是走向世界最早的中國藝術(shù)，外國重要的博物館里都藏有中國的陶瓷。”

    中國陶藝泰斗周國楨的作品是羅士俊收藏的重點(diǎn)。一尊創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代的“拼命三郎”放在最顯眼的位置，這也是羅士俊的最愛。“拼命三郎”強(qiáng)調(diào)“拼”字，豬鬃糙手，有意將頸、背部凸起，頸毛如峰，齜牙挺首，既有陽剛之美，又有歲月滄桑震撼之感。“景德鎮(zhèn)很多師傅熱衷追求精致，尤其濫用釉上彩的裝飾。而周國楨的陶瓷雕塑一反浮夸的風(fēng)氣，走樸拙自然之路。其粗質(zhì)材料最具獨(dú)創(chuàng)性，對中國近代雕塑史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。”

    周國楨是第一屆中國工藝美術(shù)大師的評委，又是著名的陶瓷教育家理論家，但其作品的價格僅僅只有十多萬元一件。羅士俊認(rèn)為這在藝術(shù)收藏史上是很正常的一種現(xiàn)象，“陶藝收藏剛剛起步，很多人還沒有意識到陶藝作品的升值潛力，隨著人們對當(dāng)代陶藝的重新認(rèn)識和反思，其價值將被重估。”