來源：《頂層》雜志
發(fā)布時(shí)間：2011年06月15日
常玉 《白底瓶花》
今年蘇富比春拍之“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)上，常玉的一幅《白底瓶花》引起了不少人的關(guān)注，這幅畫的題材是常玉最擅長(zhǎng)的花卉，畫家以雙鉤法勾勒出片片花瓣，再以白描的技法描繪出花的莖干，其流暢的線條引領(lǐng)著觀眾的每一根視覺神經(jīng)。單一色調(diào)的背景，有一種清新雅致之感；花盆以炭筆簡(jiǎn)單描繪而成，為整個(gè)畫面增添了自然的氣息。常玉率性不拘的個(gè)性在這幅作品中表露無疑，在拍賣市場(chǎng)上這是一件難得的佳作，最終《白底瓶花》不負(fù)眾望，以450萬港元落槌。
除了落槌的數(shù)字以及常玉與日俱增的市場(chǎng)價(jià)值，讓我們更加關(guān)注這幅畫的一個(gè)原因是老油畫的保存和修復(fù)問題?！栋椎灼炕ā酚忻黠@的裂紋，據(jù)油畫修復(fù)的專業(yè)人士透露，從畫面的開裂程度看，這幅畫的畫布受到過撞擊，那些裂紋是由于外力作用所形成的。在保存的過程中，藏家沒有注意空氣的濕度和溫度變化。
像林風(fēng)眠、徐悲鴻、陳抱一、陳澄波、劉海粟、關(guān)良、潘玉良、常玉、吳大羽、顏文樑這樣的油畫先驅(qū)在美術(shù)史的地位無可動(dòng)搖，并被人們稱為中國早期油畫“十大家”。與之相應(yīng)的巨大的市場(chǎng)價(jià)值，也在逐漸被人挖掘并廣為認(rèn)可。但是由于年代久遠(yuǎn)，這些老畫家遺留下來的老油畫多多少少會(huì)有些瑕疵。
對(duì)于老油畫的保護(hù)和修復(fù)，許多藏家和保存機(jī)構(gòu)都有切實(shí)的需求。那么，應(yīng)該如何盡可能地保護(hù)(老)油畫、如何進(jìn)行日常的維護(hù)、油畫修復(fù)的目的和原則又是什么……帶著一系列的問題，本刊記者在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心王晨女士的幫助下，“越洋”采訪了美籍油畫修復(fù)與保護(hù)專家司徒勇先生。
Q&A
T=頂層雜志
S=司徒勇先生
T： 什么是油畫的保護(hù)？
S： 任何一幅油畫，從完成的那一刻起就開始了一個(gè)自然老化的過程。這是由于油畫本身的材料和構(gòu)造所決定，并受各種環(huán)境因素的影響。油畫的保護(hù)和修復(fù)(Painting Conservation)，就是對(duì)這一過程進(jìn)行人為的干預(yù)，令它停止或減緩，從而達(dá)到保存的目的。
T：為什么油畫會(huì)老化，導(dǎo)致油畫老化的原因又有哪些？
S：導(dǎo)致油畫老化和損壞的因素很多。塵污、昆蟲、微生物、空氣中的酸和水份、紫外線、溫度的變化、油畫的自重和地球引力等等，都會(huì)對(duì)油畫的不同層次和各層次組合的穩(wěn)定性施加影響。這些影響緩慢而持續(xù)，無時(shí)不在，如不加以限制和消除，它們會(huì)逐步累積，互補(bǔ)互助，最終導(dǎo)致油畫的毀滅——即到了無法修復(fù)的地步。另外，人為的疏忽，突發(fā)的災(zāi)難，以及不恰當(dāng)?shù)?ldquo;修復(fù)”，也會(huì)在很短的時(shí)間內(nèi)對(duì)油畫造成無法彌補(bǔ)的損壞。制造一幅永久性的油畫是不可能的。藝術(shù)家可以通過對(duì)材料的選擇和運(yùn)用正確的技法，盡可能減慢和推遲作品老化的進(jìn)程，從而延長(zhǎng)油畫作品的壽命。一幅油畫要能夠以其完成時(shí)的面貌被幾世紀(jì)之后的人們欣賞，需要好幾代收藏者和修復(fù)者的共同努力和合作。
T： 從西方傳教士來華教授西洋畫，到中國本土的油畫先驅(qū)赴歐、日學(xué)習(xí)西洋畫，再到新中國成立，國內(nèi)的油畫事業(yè)蓬勃發(fā)展。應(yīng)該說油畫在中國真正意義上的傳播與發(fā)展不過兩百年，我們對(duì)這一外來繪畫的了解有一個(gè)摸索的過程，創(chuàng)作是這樣，那么對(duì)于油畫修復(fù)，國人的認(rèn)知度有多少？國內(nèi)的有關(guān)機(jī)構(gòu)是否越來越重視這方面的建設(shè)？
S： 與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，所以還沒有形成修復(fù)油畫的傳統(tǒng)。老一代油畫家的作品(我指那些創(chuàng)作于辛亥革命至上世紀(jì)30年代間的作品)，由于年代久遠(yuǎn)和長(zhǎng)期缺乏適當(dāng)?shù)木S護(hù)，狀況都很差，有些已經(jīng)到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進(jìn)行不同程度的修復(fù)和搶救。而建國以來直至文革后期的油畫，由于所用材料質(zhì)量不佳，大部分都已有損壞的現(xiàn)象，如不及時(shí)采取保護(hù)和修復(fù)的措施，其壽命恐怕會(huì)更短。此外在展覽和運(yùn)輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。
近年來，油畫修復(fù)的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請(qǐng)到國內(nèi)講課，并對(duì)一些油畫進(jìn)行了修復(fù)。但從外國請(qǐng)專家來修復(fù)個(gè)別作品不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)，除了費(fèi)用大以外，國內(nèi)缺乏專門的設(shè)施和設(shè)備，這必定會(huì)影響到修復(fù)的質(zhì)量。中國需要建立自己的修復(fù)工作室和培養(yǎng)自己的修復(fù)人員。專家授課只有在具備長(zhǎng)期的人才培訓(xùn)計(jì)劃和機(jī)制的情況下，才可能收到預(yù)期的效果。
如今名家作品的價(jià)值不斷提高，藝術(shù)家的人數(shù)和作品也在不斷增加，決定了對(duì)保護(hù)和修復(fù)的需求也會(huì)不斷增加，這是一種長(zhǎng)期的趨勢(shì)。
T：我們都知道油畫修復(fù)的專業(yè)性很強(qiáng)，油畫修復(fù)所使用的材料是不是和油畫家平時(shí)用的材料有所不同？對(duì)于修復(fù)的設(shè)備又有什么特殊的要求？
S：由于其特殊的使用目的和性能，油畫修復(fù)所使用的材料，包括表面的涂料、粘合劑、清洗溶劑、補(bǔ)缺的填料和顏料、以及很多加固和襯托材料等等，都與油畫的制作材料不同。修復(fù)材料要求具備化學(xué)上的穩(wěn)定性、安全性、有效性和可逆轉(zhuǎn)性，與原作材料匹配但又不與原作材料混同，并能夠被常用的檢測(cè)手段所識(shí)別。所使用的設(shè)備工具和操作方法，與油畫的制作工具和方法也不同。近20年來，油畫修復(fù)的技術(shù)和材料發(fā)展迅速，其總的趨勢(shì)是越來越專門化和科學(xué)化，對(duì)修復(fù)人員各方面的專業(yè)要求也越來越高。不正確的和非專業(yè)的修復(fù)，往往對(duì)油畫造成無可彌補(bǔ)的損失，并對(duì)日后的修復(fù)工作帶來麻煩。因此，修復(fù)油畫的工作，應(yīng)該由經(jīng)過訓(xùn)練的專業(yè)修復(fù)工作者來承擔(dān)。
值得一提的是，國內(nèi)經(jīng)常有這樣一種情況：在處理有顏色剝落的油畫時(shí)，請(qǐng)畫家來用油畫顏料填補(bǔ)。這樣的處理方法，也許能臨時(shí)應(yīng)付視覺上的要求，卻是不可取的。正確的方法首先要求消除造成顏色剝落的原因，固定松動(dòng)的顏料層，使同樣的情況不會(huì)在畫面的其他部分再發(fā)生。同時(shí)應(yīng)絕對(duì)避免用油畫顏料來補(bǔ)色。油畫顏料在干燥過程中會(huì)改變色相，干燥后不易去除，肯定會(huì)給今后的修復(fù)工作帶來更多的困難。
T： 修復(fù)師在清洗油畫以及其它修復(fù)過程中一般會(huì)遇到哪些問題？
S： 修復(fù)油畫的目的，是要將一幅油畫以其本來的面貌保存下來，使后人有直接觀賞的機(jī)會(huì)。在清洗過程中，某些歷史痕跡可以得到保留，前提是它們不再是造成進(jìn)一步損壞的原因，同時(shí)原作的基本面貌藝術(shù)效果不會(huì)受其影響。畫面表面的塵污必須去掉，因?yàn)樗鼈儠?huì)進(jìn)一步污染和侵蝕油畫的光油層和顏料層。去除或保留原有光油要依情形而定，如是否仍有相當(dāng)?shù)耐该鞫?，有無受潮和泛白的現(xiàn)象，有無龜裂和剝落，變色的程度，可溶性以及操作上的安全等等。保留原有光油的好處在于避免過度的清洗而造成顏料的損失。有時(shí)候塵污和光油在實(shí)際上難以分離，或者光油在塵污之上，或者兩者交替覆蓋。遇到這種情況，徹底的清洗是唯一可行的辦法。局部和有選擇的清洗少有成功的例子，它往往造成畫中色彩相互關(guān)系的改變，同時(shí)殘留的光油將進(jìn)一步地變質(zhì)變色，破壞畫面視覺上原有的整體感。修復(fù)者在清洗之前必須進(jìn)行細(xì)心的測(cè)試和分析。補(bǔ)色的范圍要嚴(yán)加控制，避免覆蓋未損失的部分。在多數(shù)情況下，無需對(duì)龜裂進(jìn)行填補(bǔ)。對(duì)于支撐物，應(yīng)先考慮整修或加固，在不得已的情況下再做更換。整個(gè)修復(fù)工作以必要為原則，盡量維持作品原來的構(gòu)造形式。對(duì)于那些過于陳舊的油畫，再現(xiàn)作品的原貌和保留歷史的痕跡往往無法兼顧。修復(fù)師應(yīng)以尊重藝術(shù)家的原意和維持結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性為原則，在處理具體油畫作品時(shí)，與收藏者和藝術(shù)史學(xué)者作好溝通，并對(duì)所做的一切做好規(guī)范的記錄。
T：一些油畫如果達(dá)到了無法修復(fù)的地步就很難挽回了，但只要保存者或藏家能稍微留心，或者多學(xué)習(xí)一些油畫保存的方法，就能在最大的程度上保護(hù)好藝術(shù)家的心血。關(guān)于油畫的保存和日常維護(hù)，您有什么建議嗎？
S： 首先是將預(yù)防性維護(hù)作為油畫長(zhǎng)期保存的最有效手段。這些手段包括恰當(dāng)?shù)膬?chǔ)藏和展覽環(huán)境，恰當(dāng)?shù)陌徇\(yùn)、包裝和運(yùn)輸方式等。
絕大部分的油畫，其儲(chǔ)藏的時(shí)間遠(yuǎn)多于展覽時(shí)間，因此儲(chǔ)藏環(huán)境和條件對(duì)油畫的壽命起著更為重要的作用。儲(chǔ)藏地點(diǎn)和位置的基本要求是安全和方便進(jìn)出，而且要遠(yuǎn)離火源、熱量、水管和暖氣管；避免沒有人工控制環(huán)境的地下室和閣樓；避免把畫掛在溫差和濕度差較大的外墻。如果是臨時(shí)置放，布面油畫可靠墻放在墊磚之上，尺寸相近的可疊在一起，中間用大于畫作的硬卡紙間隔。為防止撞擊，畫面要朝墻，有雕花的外框則要背靠墻。
T：對(duì)于儲(chǔ)藏的光線、溫度和濕度是不是也有特別的要求？
S： 光線，特別是紫外線能導(dǎo)致某些顏色的改變和很多種材料的退化。油畫的媒介(亞麻油)隨時(shí)間推移有逐漸變黃的傾向，變黃速度在完全不受光的情況下會(huì)加快，因此油畫的儲(chǔ)藏空間需要一定的光線?？蛇x擇微弱的彌散自然光，低瓦數(shù)的白熾燈，低紫外線日光燈或有紫外線過濾套的普通日光燈。
在理想情況下，油畫不能接觸紫外線的照射。如果無法完全阻擋，紫外線的受光量不能超過每流明0.000075瓦(75microwatts/lumen)。 白熾燈產(chǎn)生極少的紫外線，但卻產(chǎn)生一定的熱量。在距離過近或投射不均勻的情況下，也會(huì)使油畫因過度受熱或受熱不均勻而變形。畫框燈和聚光燈都不應(yīng)該使用。
關(guān)于溫度和濕度的問題，在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化。儲(chǔ)藏空間需要將這種變化降到最低，并與展覽空間的溫度和濕度保持一致。高溫導(dǎo)致油畫發(fā)軟，易沾灰。低溫導(dǎo)致油畫變脆，在搬運(yùn)時(shí)易受損傷。正確的溫度應(yīng)該是在18-22攝氏度之間。 正確的相對(duì)濕度是45-55%，維持相對(duì)濕度的穩(wěn)定對(duì)木板油畫來說尤其重要。
結(jié)語：
由于篇幅的限制，司徒勇先生以上所談及的問題只是他多年來研究和修復(fù)實(shí)踐中的一小部分，他的《油畫的日常維護(hù)》一書正在編寫，而更多關(guān)于油畫修復(fù)的具體內(nèi)容可以參閱他的《油畫修復(fù)淺談》一文，載于廣東美術(shù)館《美術(shù)雜志》總第二期。在這里，我們還是要強(qiáng)調(diào)油畫的修復(fù)具有很強(qiáng)的專業(yè)性，對(duì)修復(fù)師的要求也很高，他們不僅需要扎實(shí)的油畫基本功、美術(shù)史知識(shí)，還需要對(duì)顏料、媒介和材料的性質(zhì)等各方面知識(shí)了如指掌。中國的油畫修復(fù)行業(yè)整體還不夠成熟，修復(fù)水平良莠不齊，許多“江湖郎中”為了經(jīng)濟(jì)利益，只為作品表面粉飾太平，最后潛在的隱患比未修之前更嚴(yán)重。所以，我們?cè)趯I(yè)化、規(guī)范化的道路上還有很長(zhǎng)的路要走。
另外，有興趣的讀者或者有修復(fù)需要的藏家可以和司徒勇油畫修復(fù)工作室，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心，上海油畫雕塑院油畫修復(fù)研究工作室，北京維基國際藝術(shù)品修復(fù)中心，中央美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)與保護(hù)研究中心，廣東美術(shù)館典藏部等有專業(yè)資質(zhì)的機(jī)構(gòu)聯(lián)系。
(供圖：上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心)
