中國藝術品市場的興起源于2004年，7年間，中國藝術品拍賣的成交總額已經是2004年的8倍之多，藝術品收藏投資的年回報率為26%，文物、古玩年升值率達到20%，超過了股票和房地產投資。藝術品投資的高回報逐漸改變了傳統(tǒng)鑒藏觀念，即使是卑微的草根投資客，參與藝術投資的熱望也在蠢蠢欲動。越來越多的人開始參與到中國藝術品交易市場中來。

文化藝術產品的升溫，也撬動了資本的流向，吸引了不少投資者的目光，一些鑒寶收藏類的電視節(jié)目也隨即走紅。與此同時，文化產權交易所如雨后春筍般在全國遍地開花，“權益拆分”的全新藝術品交易模式在一定程度上激活了文化藝術產品市場，但由于機制的不成熟、相關法律法規(guī)的缺失、監(jiān)管主體不明等因素的存在，使得文化產權交易所的前景并不明朗。

日前召開的十七屆六中全會將研究深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮問題，意在提升中國的軟實力，屆時出臺的文化產業(yè)振興宏觀政策或許能給中國文化藝術市場注入一劑強心劑。

遍地開花潮

目前，已有20多個省、市準備興建文化產權交易平臺。本輪的“文交所”發(fā)展勢頭中，已經顯現(xiàn)出“一省一所”的“春秋戰(zhàn)國”局面。

何謂“文交所”？

“文交所”是“文化產權交易所”和“文化藝術品交易所”的統(tǒng)稱。“文交所”從事的創(chuàng)新業(yè)務主要是文化藝術品的“份額化”，即以對文化藝術品實物嚴格的鑒定、評估、托管和保險等程序為前提，發(fā)行并上市交易拆分化的、非實物的藝術品份額合約。在交易所上市的文化藝術品包括書畫類、雕塑類、瓷器類、工藝類等國家管理部門允許并批準市場流通的文化藝術品。文化藝術品份額合約掛牌交易后，投資人通過持有份額合約分享文化藝術品價值變化帶來的收益。

北京大學產業(yè)與文化研究所研究員彭中天說：“國家之核在創(chuàng)新，創(chuàng)新之核在文化，文化之核在產權，產權之核在定價。沒有產權的文化必定空心化，沒有產權的產業(yè)必定邊緣化。”

拿藝術品產權交易來說，“文交所”將數(shù)件藝術品打包成一個資產包，再將資產包的所有權拆分為若干等份。對于想?yún)⑴c藝術品投資，但無力購買整件藝術品的投資者來說，投資門檻大大降低了。

投資收益并不是藝術品份額化交易的全部意義，提供一種新型市場模式才是更關鍵的。傳統(tǒng)的藝術品交易主要以拍賣、文博展會、文物商店和私下交易為主，是供需雙方信息不對稱的“袖中交易”。“文交所”的成立為文化藝術品的供需提供了一個溝通的平臺。

“文交所”并非股市，但勝似股市。中國最早的“文交所 ”也誕生于滬深兩地。

早在2007年，滬深等地就提出建設“文化產權交易所”構想，但兩年中均未出現(xiàn)大的突破。一直到2009年6月15日，國內首個綜合性文化產權交易平臺——上海文化產權交易所(下簡稱“上海文交所”)揭牌，才掀開了“文交所”遍地開花的序幕。

同年11月16日，深圳文化產權交易所(下簡稱“深圳文交所”)掛牌建立。上海文交所和深圳文交所在職能上雷同為“綜合的文化產權交易平臺”，并不約而同地把自己的“綜合”定位解釋為：和文化相關的產權交易平臺、產業(yè)投融資平臺、企業(yè)孵化平臺、產權登記托管平臺。

在深圳文交所掛牌前，還有一家文交所掛牌成立。2009年9月17日，天津文交所設立。

2009年國內出現(xiàn)兩大類文化交易平臺并形成初步定式：一類以上海文交所為代表，屬于專業(yè)化綜合性服務平臺；一類以天津文交所為代表，發(fā)行并上市交易拆分化的、非實物藝術品份額合約平臺。隨后中國所有成立的文交所，都以上述兩類平臺作為摹本和原則，無出其右。

2010年，“文交所”開始在全國如野火般蔓延。2010年3月19日開始，各省、自治區(qū)、直轄市收到了來自北京的一份名為《關于金融支持文化產業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》的文件。“指導意見”的下發(fā)，確立了“文交所”產業(yè)和法律地位。2010年國內先后開張了多家文交所：

5月，號稱“西部第一”的成都文化產權交易所成立；

11月，南方報業(yè)集團等投資創(chuàng)立的廣東南方文化產權交易所。

同月，以天津文交所為藍本，同樣致力于文化藝術品“份額化”、“證券化”的鄭州文化藝術品交易所獲批。

目前，國內的“文交所”已有數(shù)十家，主要有：上海文化藝術品交易所、天津文化藝術品交易所、深圳文化藝術品交易所、成都文化藝術品交易所、廣東南方文化產權交易所、鄭州文化藝術品交易所、沈陽文化知識產權交易所、鄭州文化產權交易所、廈門文化藝術品交易所、山東文化藝術品交易所、濰坊文化產權交易所等。

據(jù)媒體報道，目前，已有20多個省、市準備興建文化產權交易平臺；北京文化產權交易所、中國文化產權交易所正在籌備之中，預計年內掛牌。本輪的“文交所”發(fā)展勢頭中，已經顯現(xiàn)出“一省一所”的“春秋戰(zhàn)國”局面。

平臺的力量

2009年11月正式掛牌的深圳文交所，僅用半年時間就實現(xiàn)交易登記、交易簽約項目471宗，金額達85億元。

據(jù)不完全統(tǒng)計，2010年，文化產業(yè)市場規(guī)模超800億元。文化部文化產業(yè)司司長劉玉珠提出，我國文化產業(yè)的快速發(fā)展迫切需要各類資本對接。

而“文交所”就是文化產權與資本對接的重要平臺。

北京市社會科學院研究員梅松認為，一個產業(yè)如果沒有市場的載體，就沒有發(fā)展空間。設計交易、版權交易等，都是“搞產業(yè)的重要平臺”。比如寫一個電影劇本或者是電視劇本，通常的方法是朋友介紹，與制片方和導演見面。這種方法有局限性，是一對一的交易。今后的交易平臺是“你這個本子的大綱構思放在平臺上，制片方和投資方都會跟你談，你是一對十、一對二十。”

2011年4月29日，《大眾日報》報道：“一單市場融資標的8000萬元的文化產權項目，受市場冷落后雖調低融資目標至4000萬元，仍無人問津。而不久前進入省產權交易中心掛牌交易，立即獲得國內外資本青睞，產權成交溢價高達億元。這讓我省數(shù)千億元文化產權存量和3500多個在建文化產業(yè)項目看到了產權流轉爆發(fā)出的巨大能量”，“正是在這樣的大背景下，由大眾報業(yè)集團、山東產權交易中心共同出資設立的文化產權專業(yè)交易平臺——山東文化產權交易所即將揭牌。”從中可以窺見文化產權交易所在資本對接上的能量。

據(jù)悉，2009年6月成立的上海文化產權交易所，2010年首度開展各類版權、文化專有權益、公共文化服務政府采購以及為文化產業(yè)投資提供咨詢、策劃等服務，就實現(xiàn)交易額50多億元。而2009年11月正式掛牌的深圳文交所，僅用半年時間就實現(xiàn)交易登記、交易簽約項目471宗，金額達85億元；2010年6月成立的沈陽文交所，已有棋盤山文化產業(yè)示范園、丁香湖大型游樂公園、七星山文化園等52個首批進場掛牌轉讓或招商項目簽約，項目涉及電影電視、文化創(chuàng)意、文化設施、書法作品、版權、發(fā)明專利等八個門類，總投資190億元。

“文交所”廣闊的市場空間也吸引了金融資本，資本與文化對接爆發(fā)出的經濟、社會效益亮點紛呈。

不完全統(tǒng)計顯示，為分享文化產權市場份額和利潤，工商銀行提供100億元授信額進入深圳文交所資金池；民生銀行則為深圳文交所發(fā)行金融理財產品；全球最大藝術品投資基金管理公司MOTIF也向深圳文交所提出戰(zhàn)略合作意向。與此同時，一批國寶級藏品登上各地文交所交易平臺，《畫皮》、《美猴王》等在拍影視作品也紛紛在“文交所”亮相。

反思“文交所”

機制的不成熟、相關法律法規(guī)的缺失、監(jiān)管主體不明等都是中國“文交所”的掣肘所在。

雖然“文交所”在一定程度激活了沉寂許久的文化藝術品市場，人們理應懷著寬容的心態(tài)去善待文化產業(yè)商業(yè)模式的創(chuàng)新，但這并不代表不能對尚未成熟的模式進行反思。

梅松在接受媒體采訪時坦言，藝術品交易所是新鮮事物，美國也只有商品交易所，還沒有藝術品交易所。同時，業(yè)內人士也認為，文化藝術品份額化交易的對象不具備價值創(chuàng)造的功能?，F(xiàn)階段份額化的泡沫不小，有著較大的市場不穩(wěn)定性并蘊含著巨大的風險，投資者需謹慎。

文化藝術產品登陸“文交所”上市后的高市盈率，也需警惕“郁金香泡沫”。

2011年1月，天津文交所發(fā)售了第一批藝術品份額產品津派畫家白庚延的兩幅作品《黃河咆哮》、《燕塞秋》。經有關專家評估，《黃河咆哮》和《燕塞秋》分別價值600萬元和500萬元，被拆分為600萬和500萬份額，發(fā)售價1元/份，最小申購金額為人民幣1000元，采用T+0的標準化交易模式。從1月26日至3月17日，經過投資者爆炒，累積漲幅已經高達1700%。1月26日，這兩只份額均以1.20元開盤，3月24日，《燕塞秋》盤中最高18.50元/份，《黃河咆哮》盤中最高18.70元/份。

為了控制價格暴漲的局面，天津文交所屢次修改規(guī)則，導致天津文交所交易品種在暴漲、暴跌和交投死寂之間跌宕起伏，飽受輿論質疑，終釀苦果，130萬進場剩22元的投資者訴訟天津文交所的交易規(guī)則。

此外，機制的不成熟、相關法律法規(guī)的缺失、監(jiān)管主體不明等都是中國“文交所”前景的掣肘所在。

比如對于上市的股票來說，有相應的《公司法》、《證券法》來規(guī)范交易市場。目前，文化產權市場尚需要類似的法規(guī)。

國內文交所市場面臨的更大問題，是這個市場非常分散，而且缺乏統(tǒng)一的設立標準和監(jiān)管主體，都是各地方交易所各自為政，主要由當?shù)亟鹑谥鞴懿块T批準設立，并實施監(jiān)管。

作為由政府發(fā)起批準、也是目前唯一一家受省級地方政府直接監(jiān)管的份額化文化藝術品交易所，天津文交所的嘗試沒有先例，尚無配套的監(jiān)管體系。而上交所、深交所還有全國四家期貨交易所均由中國證券監(jiān)督管理委員會監(jiān)管，并進行垂直管理。

此外，業(yè)內人士認為，文化產權交易除了有地方市場外，還應培育全國統(tǒng)一的市場。“市場需要具有特色的地方交易所，也需要綜合統(tǒng)一的國家級交易所，這樣才能各取所需，滿足各個層次文化產業(yè)的需要。”

文化部文化產業(yè)司巡視員李小磊在接受媒體采訪時直言，藝術品交易只是文化產權交易中一個很小的部分，產權交易的范圍要比藝術品交易大的多。而目前國內在文化產權交易證券化方面還沒有做好準備，在政策法律、市場交易、信用擔保等方面仍存風險，需要規(guī)范。

北京工商大學證券期貨研究所所長胡俞越認為，關鍵還是國家層面上盡快出臺統(tǒng)一的監(jiān)管辦法，明確監(jiān)管主體，這樣才能改變這類交易平臺沒有專門的監(jiān)管部門，沒有相應的監(jiān)管辦法的“無法無天”局面。